Ignacio Miranda
[Madrid, 1981]
Si poesía plástica, ha elaborado obras-objeto: tres poemas helicoidales (2005), realice su propia constelación (2005), troislogie (2006), la posición del músculo (2008), no _ escritura (2009), trouvés (2012 - work in progress), la instalación copyrigth (2013), o ¬ ciudad la, (fotocopias distribuidas a discreción desde 2011). Expuso obra en individual en librería (la poesía es otra cosa, 2012) y en colectivo en feria (Más que Libros, 2013).
Si poesía texto, se pueden encontrar escritos suyos desperdigados en 6 o 5 sites digitales, 3 o 4 revistas papel, 2 zines, 1 periódico nacional y alguna antología, Todo es poesía menos la poesía. 22 poetas desde Madrid (Eneida, 2004).
Si poesía civil, no se pueden encontrar las acciones realizadas con Chús Arellano: ustedes tienen la palabra _ la huelga (2010), duracción (2010), el recital (2011), o llámalo algo (2013), entre otras.
Si poeta formador, coordina un taller en la Fundación de Poesía José Hierro, un grupo autogestionado de lectura narrativa, y el Ulysses Project, un proyecto experimental de análisis colectivo del Ulises de Joyce, lanzado en 2013, que se reinicia cada vez que se crea un nuevo grupo.
Formado en filología hispánica, realiza diversos talleres de poesía, acción y lectura, también trabaja como entrenador de fútbol infantil.
"mi labor como poeta gira en torno a la materialidad de la palabra poética. experimentar, investigar y jugar con la poesía tratando de llevarla a espacios inter-zona, esos lugares entre el poema y otras disciplinas, por medio de lo objetual, la intervención de libros y la acción"
"del poema-texto al poema-objeto hay un juego de materialidades. cómo llevar la escritura hacia un lugar más denso de materia, más orgánico, ha sido una de las cuestiones que ocupan mi trabajo como poeta.
si en un principio pretendía hacer objeto de un texto, más tarde me encontraba con que texto y objeto, palabra y materia, se me hacían dos formas complementarias de escritura poética, y en esa complicidad trabajaba mis juguetes. últimamente la cosa cambia; una mínima intervención en un objeto encontrado ya lo hace significativo, si es que acaso antes no lo era.
este viaje hacia lo material de la palabra, no lo entiendo como un punto de fuga o una evasión de escritura, sino como una interacción manual con la realidad que contribuye a enriquecer la escritura más textual. del texto a la cosa y de la cosa al texto."
Ignacio Miranda
Ha publicado: Crack. Ed. Asociación Poética Caudal, 2015
[no escritura]
descripción
no escritura es una obra compuesta por tres elementos:
caja de cristal y aleación de metales
cuyo tamaño es de 9 x 4 x6 cm.
tira de borrador de máquina de escribir
eléctrica (1990-2006)
transparencia donde está escrito:
para que exista la obra es necesaria la no obra.
[no escritura]
reflexión
no _ escribir
en todo proceso creativo, a las ideas que escogemos les
acompañan aquellas otras ideas con las que decidimos no
quedarnos.
para el arquitecto, el artista plástico, la escultora, lo que
decide desechar es tan importante para su proceso creativo
como lo que decide escoger.
en el ámbito poético, por ejemplo, aparecen palabras, ideas,
formas que nos satisfacen y que decidimos desarrollar junto a
otras que desestimamos. el hecho de elegir ya establece la
diferencia, pero ambas tienen la misma importancia y ambas
forman parte del poema final.
cómo sería el poema formado a partir de esas posibilidades que
hemos no escogido. cómo sería el no poema, o un poema con
esa no escritura.
signo _ no signo
cuando mecanografiaba un poema, a veces, cometía errores y
debía borrar. en realidad, estas equivocaciones son
posibilidades del poema que aparecen, pero con las que
decidía no quedarme. no escritura.
según leo los signos no signos, las, a veces, palabras no
palabras, voy recorriendo lo no escrito que he escrito durante
tantos años, y que forma parte de la escritura porque se
integra plenamente en su proceso.
lectura _ niveles
la tira de borrador de máquina de escribir eléctrica se llena de
signos desde el azar o la no intencionalidad de un orden previo.
la lectura de no escritura a veces tiene un sentido formal y
material, pues aparecen no palabras e, incluso, no versos, con
su correspondiente semántico, pero en otras ocasiones sólo
tiene un sentido visual o gráfico, puesto que hay no signos de
puntuación y ortográficos.
así pues, la lectura podrá ser discursiva, fonética u ortográfica,
o cómo leer un signo de exclamación, un punto
lectura _ recreación
leer no escritura, es hacer no escritura, pero esto como en
cualquier obra. José Luis Castillejo. re creación.
la obra no marca un orden ni su estructura. aunque los tenga.
no impone. para que no los tenga. libertad de lectura.
desvelar el secreto de la obra en todas sus posibilidades
depende de la capacidad creativa de quien la recrea. efecto de
acción-recreacción.
no escritura también es su tacto. lectura artesana, manual.
caja _ forma
caja como lugar íntimo donde habitan los no signos.
algunos conceptos formales que en su momento surgieron
junto con la caja transparente: raum de Heidegger, espacioestancia
de Louis I. Kahn, cajas metafísicas de Oteiza.
caja _ cristal
el cristal o la coherencia. material más coherente para guardar
la tira de no escritura.
el cristal o la transparencia. transparencia como continuidad
de la visión, Frank Lloyd Wright, en coherencia con la
continuidad de la lectura. el cristal y la tira. el organismo.
el cristal o la unificación de contrarios. el peso y la levedad, lo
rígido y lo frágil en un mismo orden matérico. si rígido, es
capaz de contener, si frágil, puede romperse al golpe.
la lámina de cristal sobre el agua la trasluce
leer esa escritura
Ignacio Miranda. Crack. Ed. Asociación Poética Caudal, 2015
PROCESOS DE INVERSIÓN | LÍNEAS DE ORDEN
el miedo como zona protegida por el miedo
a nivel geométrico se manifiesta en una línea
y a nivel político en un paso de frontera
alambre _ muro _ patrulla _ fusil
por qué corres
el miedo como zona protegida por el miedo
es en principio tecnológico
: cámara de seguridad en edificio de estado
, más tarde psíquico :
mirada _ vigilancia _ policía nocturno
por qué corres
porquécorres
el miedo como zona protegida por el miedo
a nivel policial considera un individuo sospechoso
, luego peligroso
, luego infractor
, luego culpable
y a nivel social
lo convierte en duda _ recelo _ prejuicio _ terror
por qué corres
duda _ recelo _ prejuicio _ terror
por qué corres
porquécorres
el miedo es una zona protegida por el miedo
en la inversión del proceso
sospecha peligro infracción y culpa
: la culpa inyectada en un cuerpo dócil
implica no infracción
, y no sospecha
, y no peligro
inversión y derrota
: : culpa
inmersión y derrota
: : culpa
autoridad adentro
el miedo como zona protegida por el
los cuerpos preparados
los cuerpos inyectados
los cuerpos eficaces en la máquina de guerra
el miedo como zona protegida por el miedo dentro
el miedo como zona protegida por
por qué corres
el miedo como zona protegida por el
por qué corres por
qué corres por
qué es | un cuerpo | en guerra
.
No hay comentarios:
Publicar un comentario