MARÍA GARCÍA DÍAZ [18.827]

MARÍA GARCÍA DÍAZ

(Oviedo, 1992). Es graduada en Física por la Universidad de Oviedo y actualmente cursa el Máster de Física Cuántica en la Universidad de Ulm (Alemania). Es violinista en la OCAS (Orquesta de Cámara de Siero) y en la Ulm Universitätsorchester. Su libro de poemas Espacio virgen ha merecido el premio Gloria Fuertes de Poesía Joven en su XVI convocatoria.

María García quedó entre los 20 finalistas del II Premio Internacional de Poesía ‘Pilar Fernández Labrador’.

Los textos forman parte de “He muerto… y he resucitado”, Antología del XVIII Encuentro de Poetas Iberoamericanos, coordinada por Alfredo Pérez Alencart, poeta y profesor de la Universidad de Salamanca

Porque dime tú, amigo cordelero,

¿hay quién trence una escala con la arena y el polvo?

León Felipe

Ella 

entrega un rumor de harina

cada vez que vuelve las palmas,

ella invita a la blancura con los dientes,

con su voluntad de viaje,

con la piedra y el fuego

que sudan tras su flequillo.

Ella ha paseado por la orilla

durante el sueño de las lonjas

y después ha trenzado el pan en el silencio.

Con arena y polvo ella ha tejido

la miga, la escala, este poema.

BAILANDO

en la cueva del color salvaje,

el trazo fiero,

las melenas ígneas.

En el fragor de las membranas

la luz le abre heridas a la roca,

nos alza los párpados,

nos pasa un paño de agua

por los ojos.

Descosernos los hábitos

en la lucidez,

reconocer los muros, amarnos

en el conocimiento de lo cognoscible.

En la esperanza de reconstrucción

acariciarnos.

HOMBRO

Desde pequeña amó el agua.

El dedo cercenando la corriente,

la instantánea noción de la frescura

significaban estar viva. 

Había esperanza fuera

de la introspección,

fuera del parqué y de las almohadas.

Ahora un hombro.

Tostada región objeto

de labios, ahora un hombro 

como estímulo cumbre, irreverente

hombro 

escapado de la manga.

Conocimiento de la brisa.

Hombro y melena.

Por la piel nos punza el velo.

(Inédito)

LA OTRA COLMENA

Tengo un dolor que es culpa del pueblo.

Estoy llena de muros que yo

no he levantado.

A qué utopía migrar ahora.

En qué vasta cama dan calor

y guardan el prejuicio.

Dónde las ramas serenas. Dónde

el lino justo, los niños libres,

la miel respetuosa.

Mujer y bañera

prohibidas las prendas

en el valle de loza

los vestigios del paraíso

son blancos y son fuentes

mi hermana está evocando la frescura

la vida entra mejor por ciertas

latitudes

si pudiera abarcarla 

la incorporaría a mí en un abrazo

me empaparía la camisa

pero solo las partes nos son dadas

el cabello

anhelo que se ondula

más deseado el más inerte

mis dedos son raíces de champú

en su cuero templado

ella sabe

que está viva por mis yemas

(Inédito)

POÉTICA

Ansia de rasgar un lienzo con vehemencia.

De percutir un himen.

De ser fisura en la realidad alienada de realismo,

de deformar los espacios

ilegítimamente concedidos

al objeto y al sujeto. De arrimar la frontera

de lo onírico

al mundo recio de los rascacielos

y las camisas blancas.

Lluvia incisiva de chocolate,

vertido cadencioso de pintura negra

sobre las tensas estructuras.

SINFONÍA MECÁNICA, PRIMER MOVIMIENTO 

(OXFORD, JULIO 2013)

La hembra yace en el prado bajo racimos de hojas que se elevan como un velo de impresiones. Las ramas hincadas en el verde, sudario que es testigo de la desnudez desde lo alto. Porque la hembra comparte con la hierba la frontera mínima. Solo el musgo revistiendo, verde intrínseco al espacio, naturaleza volcada al verde y sedimento de alfombra. La isotropía preserva el pecho fértil aunque los ojos roten. La caricia de la bruma no es continua en ningún caso: de la fruta a lo ferviente por la estepa crepita la conmoción. La boca es una herida en la verdura. Pero la celda: la dulzura, la turgencia, el apetito, son perspectiva, inexorablemente. El reverso de los muslos es de tierra.

(Inédito)

Yo, que de lejos vine

por renovar el tacto y dar gusto a los ojos,

por llenar con luz nueva mi soledad de siempre

Juan Ruiz Peña

Yo, que he conocido la inercia,

el movimiento escrito fuera de las manos,

yo que he acariciado melenas

al aire de un aliento ajeno,

yo que he criado filosofías

siempre al abrigo de la historia,

he venido aquí, donde mora la frescura,

donde clama vida la corriente.

He venido al paraíso con mis celdas

para ensortijar con flores los barrotes.

(Inédito)

Espacio virgen

Ediciones Torremozas María García Díaz

XVI Premio Gloria Fuertes de Poesía Joven, 2015.

Pero hija,

vas a comer ciruelas

a las cuatro de la mañana

cuánta nada, cuánto

espacio virgen

pero hija,

has dormido en casa

de la mujer morena

cuánta nada, cuánto

espacio virgen

pero hija,

cómo que la muerte

es inminencia dulce

cuánta nada, cuánto

espacio virgen

pero hija,

cómo que el dolor

cuánta nada, cuánto

espacio virgen

      ¡cómo que la cueva!

RESEÑA DE “ESPACIO VIRGEN” DE MARÍA GARCÍA DÍAZ

Espacio Virgen. 2015. María García Díaz, (Madrid: Torremozas). XVI Premio Gloria Fuertes de Poesía Joven.

Por Sara Torres

El miedo multiplica las formas. Inagotable, proyecta sombras desde cada objeto disponible en el paisaje. Un recorte de la idea de yo se convierte en un yo—en peligro, yo—amenazado por la contaminación, por el avance y el ataque de lo otro. María García Díaz (1992) en su libro Espacio Virgen, merecedor del XVI premio «Gloria Fuertes» de Poesía Joven, pulsa la escritura hacia un estado de las cosas en su primera entereza; un pacto del habla donde la blusa es blusa y el trigo es trigo, donde el territorio virgen quiere sacudirse la ideología de la decencia y se presenta como una corporalidad “negra y hermosa”.

 En un abrazo que activa tanto lo general como las expresiones más íntimas de los espacios a priori privados (la casa, la memoria), María García Díaz teje una búsqueda poética de afinidades esenciales bajo la propuesta de reconocer “lo Otro” como parte de lo que nos conforma: “Redefinamos lo otro como extensión de nuestras manos/ si somos todo nada querrá herirnos” (45). Al cambiar la voluntad en la agencia a ese “nada querrá herirnos” y llevarlo a una postura de paz y reposo, María también formula una fortísima afirmación que tal vez podría traducirse del siguiente modo: Nada podrá herirnos si nuestra idea de yo acepta su ser—parte indivisible, estar en todas las cosas, cuerpo tranquilo en sus transformaciones.

Deconstrucción y celebración expresiva (canto) son los movimientos que integran a la voz poética en un mundo substancialmente afín: “No tiene por qué ser triste/ asomarse a una calle extraña/ con edificios que olieron a muerte/ un domingo de otoño”(51). Desde su especialización académica en el campo de la Física, María señala la construcción del discurso científico a través de un lenguaje que necesariamente modifica “lo real” al tratar de nombrarlo desde la actualidad de las morales de turno. La edificación de la “realidad” es por tanto una tarea que comprende el ejercicio científico y el poético: reconocer esto abre un potencial enorme de intervención creativa. “Tengo un dolor que es culpa del pueblo” (24) el sujeto hablante hereda una idea de mundo donde la parte mamífera se debate entre: 1) la obediencia a la norma cultural y 2) lo que favorece una vida buena, entendida como aquella que busca evitar el displacer y tiende a la fluidez en sus funciones. En Espacio Virgen encontramos un camino tierno hacia lo último, eso que también se llama felicidad bien entendida, y que precisa un escapar de cualquier régimen de auto-negación. El “cuerpo bueno” (15) que llena las páginas de este libro, encuentra esa felicidad en pequeñas materialidades de una belleza que emociona.

Un recorrido, casi una caída a lo concreto, nos lleva a la presencia indiscutible de “la manga negra de un jersey” (13) o de la compañía de la amante “ella aguarda como ética callada” “calor, rizado chocolate”. El amor ya no se funda en una lucha de fuerzas contrarias, y el dualismo, ya desbancado por las ciencias, no tiene lugar en una erótica que desea “Un cuerpo raso que no hiriese / un cuerpo que fuera de la otra/ casi tanto como mío” (28). La escritura templa y registra como familiar lo que la cadena de significantes va alejando del cuerpo que los pronuncia o escribe: “Es niebla la frontera/ entre el deseo y lo real” (25).

La sección segunda “nosotros deconstruimos” abre con el poema “Poética” que manifiesta abiertamente ese ansia “De ser fisura en la realidad alienada de realismo/ de deformar los espacios/ ilegítimamente concedidos/ al sujeto y al objeto”. Cierra aquí con una victoria radical después de la crítica a todos los heroísmos: La imagen de una “lluvia incisiva de chocolate” cayendo vehemente “sobre las tensas estructuras”(23). Esta victoria es el triunfo de la vida desnuda, su dignificación y celebración total:

Soy Naturaleza

en mí se encuentra toda

la hierba húmeda, soy roca,

soy ramajes eléctricos,

soy cuerpo hinchado,

soy todas las luces

y todas las aguas,

soy vello,

soy la balsa frondosa

que levanta niebla. (11)

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