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martes, 30 de mayo de 2017

PETER SCHÜTT [20.157]


PETER SCHÜTT 

Peter Schütt nació en Basbeck/Niederelbe (Alemania) en 1929. Hizo estudios de Historia y Lengua y Literatura Alemana en Hamburgo, Bonn y Gotinga. En esta última universidad se doctoro, en 1967, con una tesis sobre el poeta Andreas Gryphius. Luego formó parte del grupo de escritores conocido como Dortmund 61 y fundada en la primavera de 1968. Estuvo muy vinculado a la política, dentro del Partido Comunista. Lo dejó todo, se casó con una iraní y se convirtió al Islam. Ha publicado más de cuarenta libros entre poesía, historia, política y teología.



HAMBRE

A veces tengo
hambre
nada más que
de una palabra amable –
una palabra contra el frío,
contra el miedo,
una sola palabra
para calentarme
y para respirar,
una palabra sin peso de plomo,
cargada solamente
con un grano de paz,
para que no eche
enseguida a volar.

de: Wenn das Eis geht
DTV, München

Traducen Germain Droogenbroodt y Rafael Carcelén.





HUNGER 

Manchmal habe ich 
Hunger 
nach nichts als 
einem freundlichen Wort – 
ein Wort 
gegen die Kälte, 
gegen die Angst, 
ein einziges Wort 
zum Aufwärmen 
und zum Luftholen, 
ein Wort ohne Bleigewicht, 
nur beladen mit 
einem Gran Frieden, 
damit es nicht 
gleich davonfliegt.








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lunes, 6 de febrero de 2017

FRANZ HEINRICH ZIEGENHAGEN [19.915]


Grabado de Las relaciones exactas entre las obras de creación y la dicha de la humanidad en el que aparece un maestro atemorizando a sus alumnos hablándoles de los demonios.



FRANZ HEINRICH ZIEGENHAGEN 

Franz Heinrich Ziegenhagen (1753-1806) fue un escritor utopista ilustrado alemán. Es conocido por ser el autor de Las relaciones exactas entre las obras de creación y la dicha de la humanidad, una obra publicada en 1792 y que está considerada precursora del socialismo en Alemania.

Biografía

Se sabe muy poco de su vida. Fue comerciante en Hamburgo durante un tiempo y luego se trasladó a Steintal, cerca de Estrasburgo, donde intentó crear una colonia basada en el principio de la «existencia natural». Mozart compuso una de sus últimas cantatas para celebrar su fundación. No pertenecía al mundo de las letras pero mantuvo estrechos contactos con los círculos ilustrados. Se suicidó en 1806.1

En 1792 publicó la utopía Las relaciones exactas entre las obras de creación y la dicha de la humanidad, en la que parte del relato de las duras condiciones de vida y de trabajo de los obreros de Hamburgo, describiendo la miseria de los barrios donde viven. Para superar esta situación aboga por la abolición de la propiedad privada, sustituida por la propiedad comunitaria.

Como el resto de los ilustrados confía en la educación y en la extensión de las luces para superar los males que se abaten sobre la sociedad. Sin embargo, a diferencia de otros utopistas ilustrados, no defiende el ateísmo, aunque critica la fe infantil y ciega. En la obra se nota la influencia de los utopistas franceses Mably y Morelly y de El Espejo Dorado (1772) de Christoph Martin Wieland.


A vosotros que adoráis al creador del universo infinito

A vosotros que adoráis al creador del universo infinito,
le llaméis Dios o Jehová , le llaméis Fu o Brahma, ¡oíd!
¡Escuchad las palabras de la trompeta del omnipotente!
Por tierras, lunas y soles resuena poderoso su sonido eterno,
¡escuchadlas, gentes, escuchadlas también vosotros!
¡Amadme en mis obras,
amad el orden, la simetría, la sintonía!
Amaos a vosotros, amaos a vosotros, a vosotros mismos y a vuestros hermanos,
¡amaos a vosotros mismos y a vuestros hermanos!
¡Fuerza física y belleza sean vuestro adorno, inteligencia vuestra nobleza!
¡Daos la mano fraternal de la amistad eterna,
de la que sólo una obcecación, nunca la verdad, os pudo privar tanto tiempo!
¡Romped las ligaduras de esa obcecación!
¡Rasgad el velo de ese prejuicio!
¡Despojaos de la vestimenta
que disfraza a la humanidad de sectismo!
¡Refundid en hoces el hierro de las armas
que hasta ahora ha derramado sangre humana, sangre de hermano!
¡Haced estallar rocas con el polvo negro
que a menudo disparó plomo mortal al corazón del hermano!
¡No penséis que hay desgracia verdadera sobre mi tierra!
La enseñanza es lo que sienta bien,
cuando os mueve a mejores acciones;
las gentes camináis en desgracia
cuando, estúpidamente ciegos, os claváis hacia atrás en el aguijón
que debería impulsaros hacia delante, hacia delante.
¡Sed pues sabios, sed fuertes y sed hermanos!
Entonces descansará sobre vosotros toda mi bendición,
entonces sólo lágrimas de alegría humedecerán vuestras mejillas,
entonces vuestras quejas serán sones de alegría,
entonces convertiréis los desiertos en valles del Edén,
entonces todo os sonreirá en la naturaleza,
¡entonces se habrá alcanzado la verdadera felicidad de la vida!

Franz Heinrich Ziegenhagen, incluido en El Lied clásico. Haydn, Mozart y Beethoven (Ediciones Hiperión, Madrid, 2003, selec. y trad. de Judit G. Viloria).







Cantata para tenor o soprano y piano u orquesta, compuesta en julio de 1791. El texto del poeta Franz Heinrich Ziegenhagen (1753-1806), que la había solicitado a Mozart para anexar a su libro de filosofía moral. 


REZITATIV

Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfers ehrt,
Jehova nennt ihn, oder Gott, nennt Fu ihn, oder Brama,
hört, hört Worte aus der Posaune des Allherrschers!
Laut tönt durch Erden, Monden, Sonnen ihr ew'ger Schall.
Hört, Menschen, hört, Menschen, ihn auch ihr!

ANDANTE

Liebt mich in meinen Werken!
Liebt Ordnung, Ebenmaß und Einklang!
Liebt euch selbst und eure Brüder!
Körperkraft und Schönheit sei eure Zierd', Verstandeshelle euer Adel!
Reicht euch der ew'gen Freundschaft Bruderhand,
die nur ein Wahn, nie Wahrheit euch so lang entzog.

ALLEGRO

Zerbrechet dieses Wahnes Bande,
zerreißet diese Vorurteiles Schleier,
Enthüllet euch vom Gewand,
das Menschheit in Sektirerei verkleidet!
In Kolter schmiedet um das Eisen,
das Menschen-, das Bruderblut bisher vergoß!
Zersprenget Felsen mit dem schwarzen Staubeder mordend Blei ins Bruderherz oft schnellte!

ANDANTE

Wahnt nicht, daß wahres Unglück sei auf meiner Erde!
Belehrung ist es nur, die wohl tut,
wenn sie euch zu bessern Taten spornt,
die, Menschen, ihr in Unglück wandelt,
wenn töricht blind ihr rückwärts in den Stachel schlagt,
der vorwärts euch antreiben sollte.
Seid weise nur, seid kraftvoll, und seid Brüder!
Dann ruht auf euch mein ganzes Wohlgefallen,
dann netzen Freudenzähren nur die Wangen,
dann werden eure Klagen Jubeltöne,
dann schaffet ihr zu Edens Tälern Wüsten,
dann lachet alles euch in der Natur.

ALLEGRO

Dann ist's erreicht,
des Lebens wahres Glück!

RÉCITATIF

Vous qui de l'incommensurable Univers honorez le Créateur,
Nommez-le Jéhovah, ou Dieu, nommez-le Fu ou Brahma,
Écoutez, écoutez les propos qui sortent de la trompe du Maître de l'Univers !
Sur la Terre, la Lune et le Soleil résonne fort leur son éternel.
Écoutez-le, vous aussi, écoutez-le, vous aussi, êtres humains !

ANDANTE

Aimez-moi dans mes œuvres! 
Aimez ordre, mesure et harmonie !
Aimez-vous vous-mêmes et vos frères!
Que la force physique et la beauté vous parent , que la lucidité vous ennoblisse !
Tendez-vous la main fraternelle de l'éternelle amitié
Dont seul un égarement, jamais la vérité, vous priva si longtemps.

ALLEGRO

Brisez les chaînes de cet égarement,
Déchirez le voile de ce préjugé,
Dépouillez-vous des déguisements
Que revêt l'humanité dans ses errements sectaires!
Forgez des coutres du fer
Qui fit couler jusqu'à présent le sang d'hommes, de frères!
Faites sauter des rochers avec la poudre noire
Qui transporte souvent du plomb mortel dans le coeur de frères.

ANDANTE

N'allez pas croire qu'un vrai malheur règne sur ma Terre !
Seule est bienfaisante la leçon
Qui vous éperonne à accomplir de meilleures actions,
Vous les hommes qui marchez au malheur,
Quand, dans votre folie aveugle, vous vous rejetez en arrière sur l'aiguillon
Qui devrait vous faire aller en avant.
Soyez donc sages, soyez pleins de force et soyez frères!
Alors reposera sur vous toute ma bienveillance,
Alors il ne coulera plus que des larmes de joie sur vos joues,
Alors vos plaintes deviendront des chants d'allégresse,
Alors vous transformerez en vallées d'Éden des déserts,
Alors tout vous sourira dans la Nature.

ALLEGRO

Alors sera atteint
Le vrai bonheur de la vie!

 traduction française d'Alain P. 

Ci-dessous le texte et la première page de la partition dans l'ouvrage mentionné plus haut :







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domingo, 4 de diciembre de 2016

ESTHER KINSKY [19.684]


Esther Kinsky

Esther Kinsky (Nacida el 12 de septiembre de 1956 en Engelskirchen, Alemania) es una escritora alemana traductora y autora de novelas y poesía. Es profesora de Poética Rheinische Friedrich-Wilhelms en la Universidad de Bonn.

Obras 

Como traductora

Anka Grupińska : Im Kreis. Gespräche mit jüdischen Kämpfern. Neue Kritik, Frankfurt am Main 1993, ISBN 3-8015-0266-X .
Olga Tokarczuk : Taghaus, Nachthaus . Deutscher Taschenbuch-Verlag, München 2004, ISBN 3-423-13166-7 .
Olga Tokarczuk: Unrast . Schöffling, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-89561-465-1 .
Zyta Rudzka : Doktor Josefs Schönste . Ammann Verlag , Zürich 2009, ISBN 978-3-250-60124-1 .
Magdalena Tulli : Dieses Mal (Skaza). Schöffling, Frankfurt am Main 2010, ISBN 978-3-89561-461-3 .
Piotr Szewc: Das Buch eines Tages. Zamość, Juli 1934 (Zagłada). Roman. Edition FotoTapeta, Berlin 2011, ISBN 978-3-940524-15-7 .
Joanna Bator : Sandberg (Piaskowa Góra). Suhrkamp Verlag, Berlin 2011, ISBN 978-3-518-42222-9 .
Joanna Bator: Wolkenfern (Chmurdalia). Suhrkamp Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-518-42405-6 .
Henry David Thoreau : Lob der Wildnis . Matthes & Seitz, Berlin 2014, ISBN 978-3-88221-076-7 .
Olga Tokarczuk: Letzte Geschichten (Ostatnie historie). Roman. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2006, ISBN 3-421-05902-0 .
James Leslie Mitchell : Szenen aus Schottland . Guggolz Verlag 2016, ISBN 978-3-945370-06-3 .

Como autora

Bilderbuch: Mali. Gildenstern, Bad Honnef 1987, ISBN 3-926589-00-0 
Bilderbuch: Unser fremdes Land: Tansanisches Reisebilderbuch. Gildenstern, Bad Honnef 1987, ISBN 3-926589-02-7 
Kinderbuch: Wer hat hier Angst vor Hexen? Gildenstern, Bad Honnef 1989, ISBN 3-926589-07-8 
Roman: Sommerfrische . Matthes & Seitz Berlin 2010, ISBN 978-3-88221-722-3 .
Lyrikband: Die ungerührte Schrift des Jahrs. Matthes & Seitz Berlin 2010, ISBN 978-3-88221-535-9 
Roman: Banatsko. Matthes & Seitz Berlin 2010, ISBN 978-3-88221-723-0 
Kinderbuch: Eines Abends im Winter. Illustriert von Sarah Fricke. Verlagshaus Jacoby & Stuart, Berlin 2011, ISBN 978-3-941787-44-5 Mit einer CD mit Lesung der Autorin und Musik.
Lyrikband: Aufbruch nach Patagonien. Matthes & Seitz Berlin 2012, ISBN 978-3-88221-585-4 
Kinderbuch: Der Käptn und die Mimi Kätt. Illustriert von Gerda Raidt. Verlagshaus Jacoby & Stuart, Berlin 2012, ISBN 978-3-941787-85-8 
Fremdsprechen. Gedanken zum Übersetzen . Matthes & Seitz Berlin 2013, ISBN 978-3-88221-038-5 
Naturschutzgebiet. Gedichte und Fotografien. Matthes & Seitz Berlin 2013, ISBN 978-3-88221-073-6 
Am Fluss . Roman. Matthes & Seitz, Berlin 2014, ISBN 978-3-95757-056-7 
Karadag Oktober 13 . Aufzeichnungen von der kalten Krim. (zusammen mit Martin Chalmers) Reisebericht. Matthes & Seitz, Berlin 2015, ISBN 978-3-95757-143-4 
Irrgast. Umwege zur Umbenennung der Welt . Antrittsvorlesung zur Thomas Kling-Poetikdozentur am 28. April 2016 in Bonn. In: Schreibheft, 87 (2016), 215-223.

Subvenciones y premios 

Arbeitsstipendium des Deutschen Übersetzerfonds 2000 für Olga Tokarczuks Taghaus, Nachthaus
Brücke Berlin Literatur- und Übersetzerpreis 2002 (mit Olga Tokarczuk) für Taghaus Nachthaus
Grenzgängerstipendium der Robert Bosch Stiftung 2005/06
Arbeitsstipendium des Deutschen Übersetzerfonds 2002 für Zygmunt Haupts Der Ring aus Papier
Arbeitsstipendium des Deutschen Übersetzerfonds 2005 für Zygmunt Haupts Vorhut
Aufenthaltsstipendium des Deutschen Übersetzerfonds 2006 in Visby
Arbeitsstipendium des Deutschen Übersetzerfonds 2008 für Olga Tokarczuks Unrast
Paul-Celan-Preis 2009
Arbeitsstipendium Literatur des Berliner Senats 2010
Ehrengaststipendium Künstlerhaus Lukas Ahrenshoop 2010
Longlist beim Deutschen Buchpreis 2014 mit Am Fluss
Franz-Hessel-Preis 2014
Kranichsteiner Literaturpreis 2015, insbesondere für Am Fluss
Preis der SWR-Bestenliste 2015 für Am Fluss
Adelbert-von-Chamisso-Preis 2016
Thomas Kling-Poetikdozentur an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität in Bonn 2016



[Una sombra)

 Una sombra, quieta
 como piedra, como cenizas
 quieta como el aire
 temblando sobre huellas
 afiladas por el corazón de un extraño
 día y noche

 Qué terrible es la muerte:
 una vida
 se convierte en la propiedad furtiva
 de cualquiera*

 [* 'Everyman's: de cualquier persona, de la persona de la calle]


 (Tantas voces)

 Tantas voces
 muelen mis noches
 con nombres y afirmaciones y llaman 
 a piedra
 por una lengua tartamuda
 que se alza y declina con facilidad
 en la oscuridad
 por un tirachinas
 dentro de la silenciosa fractura del día



 (Un oscuro nudo)

 Un oscuro nudo
 corazón, tenso
 alrededor de una herida
 incontenido
 tiempo
 el pálido esfuerzo
 por las cosas, los nombres, el silencio
 del olvido
 una boca
 que hace que mueran todos los sonidos
 y bebe la oscuridad
 y nunca habla de la luz



 (Silencio, un lugar)

 Silencio, un lugar
 lugar entre garganta y corazón
 donde un sonido
 aparece, se rompe y muere
 donde acostamos
 a los muertos bajo los blancos
 guijarros del frenulum
 y de partes venidas de otros lugares
 donde dibujamos
 los nombres o los dejamos ser
 los abandonamos
 a lo no dicho,
 signos insonoros
 sin un mundo



 POKLADNAJA 32

 Una tierra extranjera. En verano.
 Luz pálida.
 El aliento de un mar lento,
 un campo lejano
 el sonido chirriante
 de palabras dichas en vano.

 Una vela: perforante y azul.
 Una niña que baila,
 gira dobla y se tuerce
 y se inclina en el tiempo
 a un canto vacío
 y nunca pronuncia una palabra.
 Una tierra lejana.
 Extranjera, interminable, plana.
 Un cielo de lata, que se arquea bajo,
 el horizonte un borde que se oscurece,
 un anillo rodeando mi sueño,
 el centro vacío.

 Sombras vienen y se van y se detienen.
 Los días rompen y yacen
 invividos
 al borde de la foto
 que es mitad pregunta y mitad respuesta
 y que se está marchitando rápido

 Yo no estoy aquí
 ni allí, soy niña y vela,
 sombra,
 noche y mar,
 una errante en el aire
 que se alza de las grietas que hay entre las palabras,
 espacio blanco

 La ley de los sueños
 Uno encuentra y pierde, viaja
 de lugar a lugar en tierra de nadie,
 y entre piedra y sombra -¡tamarindos!-
 uno se encuentra consigo en el rastro
 que se esfuma de una persona muerta



FUENTE

Modern Poetry in Translation. N° 17. Mother Tongues.
    London, (Sin fecha)
 Las versiones del alemán original al inglés, son de Martin
Chalmers.

Publicado por Robert Rivas http://inutilesmisterios.blogspot.com.es/


DIE KLEINE STRASSE

Später
würde es regen geben
regen!
rief morgens der papagei
von gegenüber im fenster
so ein tag
der himmel halbwolkig
das pflaster sauber gewölbt
wie zur schrift aber stumm
kurz denken sich die kinder ein spiel aus
und regen! ruft der papagei
am nachmittag noch ist es trocken
fast heiter das weiß
leuchtet an fenstern und tot
auch die hauben der frauen
zwei weiße
worte für später.

From: Aufbruch nach Patagonien



THE LITTLE STREET

Later 
there would be rain
rain!
cried the parrot in the morning
from the window opposite
one of those days
the sky half cloudy
the cobbles’ clean curves
a mute script
briefly the children think up a game
and rain! cries the parrot
in the afternoon now it’s dry
the white at windows and gate 
almost glows
also the womens’ bonnets
two white
words for later.

Translation: Martin Chalmers



ÜBERLIEFERTER BERICHT NACH HOKUSAI

Kurz vor anbruch
des tags sammelten sich die diener
und ergriffen die sänften.
am horizont
der erste blasse keil zwischen
himmel und erde von dort
kam der morgen gekrochen.
es sollen die hunde
angeschlagen haben am rand
der ortschaft saßen katzen im gras
in den dünnen
halmen dieses landstrichs
kleine vögel deren helles gelb
im dämmer nicht zur geltung kam
zeichneten etwas zum abschied.
die diener brachen auf bald
flogen ihre füße dahin die sänften
wogen kaum mehr als der schlaf
ihrer herren im innern.
die ebene lag in ungewissem licht
und schatten ausgebreitet
wie aufgemalte seen im sogenannten
preußischblau.
aller steigung entronnen war es den dienern
wohl das tragen
war leichtes geschäft und es kam
ein gerücht auf am rande
der ebene jenseits der blauen
untiefen flecke da wo die nacht
den mund auftat um den tag einzulassen da
fange ein anderes land an
ein neues.

From: Aufbruch nach Patagonien



FROM THE RECORDS ACCORDING TO HOKUSAI

Shortly before break
of day the servants gathered
and took up the sedan-chairs.
on the horizon
the first pale wedge between 
heaven and earth from where
the morning came creeping.
the dogs are said
to have been barking on the outskirts
of the village cats sat in the grass
in the thin blades of this countryside
small birds whose pale yellow
did not stand out in the half-light
drew signs in farewell.
the servants set off soon
their feet fairly flew the sedan-chairs
weighed little more than the sleep
of their masters inside.
the plain lay spread out in uncertain 
light and shadow
like painted-on lakes in so-called 
prussian blue.
all gradients behind them the carrying
suited the servants
was easy money and a rumour 
arose: there at the edge
of the plain beyond the blue
shallows where the night
opened its mouth to let in the day 
another land began
a new one.

Translation: Martin Chalmers




Gestörtes gelände so treffend und betrübt
benannt menschlich überprägt gestoßen
in schmächtige wildheit
ödland nach zerstörung halden
aus schutt so in verfallendem
scherbenwinkel an einstigem eingang
umstanden von ampfern
abseits auch guter heinrich merk und melde
armenspeis in armer zeit und bunten
träumen förderlich gediehen
auf abraum auch dieser
fordert das seine den raum der dieses
und jenes begräbt und darauf
die aufrechte osterluzei.

From: Naturschutzgebiet




Disturbed lands so pointed and so sorrowful
a name marked by human violation
thrust into frail wildness
waste ground following devastation piles
of rubble dumped in a derelict
crumbling recess at the former entrance
surrounded by sorrel
nearby Good-King-Henry parsnip and pigweed
poor people's food for poor times and conducive to wild
dreams thriving on
heaps of debris this one too
demanding its own its heap for burying
this and that and out on top
the honest birthwort.

Translation: Iain Galbraith




Auf der suche nach dem entkommenen stieglitz
ins gebirge geraten
auf borstigen grund
rast und ruh gefunden
zwischen schwarzem ginster
nun merk ich erst wie müd ich bin

zum liegen gekommen in sichtweite
von nestern des bluthänflings
hatt ich einen traum: einer
werweißwer man sah nicht
sein angesicht
träumte von boten
die wandten sich schweigend
von ihm ab.

From: Am Kalten Hang




Searching for the escaped goldfinch
came into the mountains
on prickly ground
found peace and quiet
among black gorse
only now do I notice how tired I am

come to rest in sight
of the blood linnet's nest
I had a dream: someone
whoknowswho you could not see
his face
was dreaming of messengers
who left off speaking
with him.

Translation: Iain Galbraith





.

lunes, 14 de noviembre de 2016

KATHARINA SCHULTENS [19.539]


Katharina Schultens

Katharina Schultens. Nacida en el año 1980 en Kirchen (Sieg), es una escritora alemana.

Katharina Schultens estudió Estudios Culturales en Hildesheim, San Luis y Bolonia y desde 2006 trabaja en la Universidad Humboldt de Berlín. Allí es desde 2012 directora general de la Facultad de Ciencias de analítica Adlershof (SALSA). Ha publicado desde 1998 Poesía y poética textos en revistas y antologías. Desde 2004, ha publicado tres volúmenes de poesía y ensayos. De 2007 a 2009 fue miembro del Foro de los 13. Sus obras se han traducido al Inglés, ruso y español. Schultens vive en Berlín-Kreuzberg.

Premios 

2005 Martha-Saalfeld-Förderpreis
2007 Förderpreis zum Georg-K.-Glaser-Preis
2009 Förderpreis zum Kunstpreis Rheinland-Pfalz
2013 Leonce-und-Lena-Preis im Rahmen des Literarischen März 2013
2014 Zweite Preisträgerin beim lauter niemand-Preis für politische Lyrik IV
2015 Preisträgerin des Spycher: Literaturpreis Leuk

Publicaciones 

Aufbrüche. Gedichte. Rhein-Mosel-Verlag, Zell/ Mosel 2004, ISBN 978-3-89801-202-7
gierstabil. Gedichte. Luxbooks, Wiesbaden 2011, ISBN 978-3-939557-95-1
gorgos portfolio. Gedichte. kookbooks, Berlin 2014, ISBN 978-3937445618
Geld. Eine Abrechnung mit privaten Ressourcen. Verlagshaus Berlin, Edition poeticon, Berlin 2015, ISBN 978-3945832042
So oder so, an der Naht entlang. Zu Marina Zwetajewa. Verlag Das Wunderhorn, Heidelberg 2016, ISBN 978-3-88423-542-3


TERROR

se necesitarían contraseñas para una reacción
si escribiera ahora: función trampa. o: certificado. o
si enumerara elementos químicos potencialmente peligrosos
si no abriera este mensaje. si tan sólo nos comunicáramos
a través de borradores. si no habláramos más por celular
y en vez de ello fuéramos expertos en tirarnos monedas
por las ranuras de teléfonos públicos. si cumpliera
con lo que me propuse. si tan sólo se tratara de ser político.
si tan sólo se tratara de ignorar la política como hasta ahora.
si te entendiera. si tan sólo supiera lo que querés decir
cuando me decís que querés decir lo que dijiste
si tuviera una clave pública y a pesar de todo secreta
nada de eso funciona. ni esto funcionó al final.

(Traducción: Cynthia Erica Quirós)



HIDDEN LIQUIDITY

en principio esta mesa está abierta a infinitas posibilidades
y siempre se filtra por las grietas un fluido
cuando algo no está (o no del todo) sellado, quizás
se acumula sin querer hasta que se diluye 
como soledad: su carácter es gotear.
en qué momento exacto comerciar se vuelve líquido.¿tengo que comerciar
para ser líquida? ¿son ser líquida y el comercio
lo que me sostienen?: un detalle. es -por regla- sólo
un detalle el que nos separa. suspenso ineludible:
decir que necesito algo. tengo que tener: esa única mirada sobre mis
botas. curva. temblar. delirio. nuestro ojo tiene
que palpar cuero imaginario sobre lo que después fijamos
lo que deseamos. importante: nunca sepas el precio
si sabés el precio se pierde la tensión. vos también jugás.
vos también gastás. vos apostás como si en esa mesa.
(estoy sentada debajo: te alcanzo las pieles de conejo)
tampoco conocemos nuestro volumen.eso se determina
al final. en qué moneda, da lo mismo, mientras uno cuente. 

(Traducción: Cynthia Erica Quirós)



TERROR

es bräuchte schlüsselwörter für eine reaktion
wenn ich jetzt schriebe: falltürfunktion. oder: zertifikat. oder
chemische elemente aufzählte die potenziell gefährlich sind

wenn ich diese nachricht nicht öffnete. wenn wir nur noch
über entwürfe kommunizierten. wenn wir nicht mehr mobil
telefonierten und stattdessen vor wechselnden telefonzellen
meisterschaft entwickelten im münzeinwurf an einander

wenn ich mich an das hielte was ich mir vorgenommen hatte
wenn es nur darum ginge politisch zu sein. wenn es nur darum ginge
politik wie bisher zu ignorieren. wenn ich dich verstünde. wenn ich nur
wüsste was du meinst wenn du mir sagst dass du meinst was du sagtest

wenn ich einen schlüssel hätte der öffentlich wäre und trotzdem geheim
nichts davon funktioniert. auch das hier hat es schließlich nicht



HIDDEN LIQUIDITY

prinzipiell bleibt dieser tisch nach allen seiten offen
und immer sickert aus den ritzen wenn etwas nicht
bzw. nicht ganz dicht ist eine flüssigkeit. vielleicht
sammelt sie sich versehentlich bis sie verloren geht
als einsamkeit: deren eigenschaft ist tropfen

wann genau wird handeln liquide. muss ich handeln
um liquide zu sein. sind liquide sein und der handel denn
was mich eigentlich hält: ein detail. es ist – regel – stets nur
ein detail das uns trennt. unausweichliche schwebe:

zu sagen ich brauche etwas. ich muss haben: diesen einen blick
auf meine stiefel. kurve. zittern. wahn. das auge muss für uns
imaginäres leder abtasten an dem wir nachher festmachen
was wir begehren. wichtig: kenne dabei nie den preis

wenn du den preis kennst setzt die spannung aus. du spielst
doch auch. du gibst doch aus. du wirfst als ob an jenem tisch.
(ich sitze drunter: reiche dir kaninchenfelle hoch.)
auch kennen wir unser volumen nicht. das wird im nachhinein
bestimmt. in welcher währung – gleich. solange einer zählt



projekt

mein projektleiter stützt abends den kopf in die hände reibt
seine wimpern: er habe mich tagsüber verbrannt ohne not
mein projektleiter erklärt mich zu lots weib. gibt losungen aus
sucht nach definitionen im firmennetz für mein tun

mein projektleiter benötigt ein weiteres l an seinem namen
zum rennstandard. die grundempathie meines projektleiters
wird an der amerikanischen pazifikküste produziert. abends
telefoniert mein projektleiter: streichelt leise meine stiefel

der bonus meines projektleiters fällt geringer aus als geplant
sein anteil an der finanzierung unserer stallungen steht
zur disposition. er geht aus samt team er hinterlässt
handgezeichnete folien für unsere morgige dressur

ich rufe in neuseeland an. hallo. neuseeland ist bei euch
morgen. neuseeland ich sorge mich um die präsentation
von morgen ich faxe euch etwas. das gesetzte kapital
neu allokiert mit zarten verweisen. entlehnt daraus
ein maß. evtl. dem tun: ein teilprojekt des seins



massive attack

der taxifahrer entließ mich
er fuhr die treppenstufen ab
ich schlief mit nassem haar ein
er klingelte als ich nicht träumte

er hatte seine klimaanlage umgestellt
sie war nun meine trockenhaube morgens
ich schminkte mich im aufzug in den 12. stock

dort hatten wir einen kühlraum
mit leder ausgekleidete flure
die bürowände reine screens
und nichts wurde vergessen

ich blieb und sendete ihm jeden abend
mein spiegelbild im bodentiefen fensterglas
das wetter variierte mein ausdruck aber nicht
ich hatte diese filmdramaturgie perfektioniert

morgens wenn es dämmerte ging ich gewöhnlich tanzen
es gab einen club der wechselte die treppenhäuser
ich tanzte mit einem kollegen in bärenkostüm
ich trug die stiefel aus meinem büro

wenn ich mich drehte bohrte ich den absatz
immer genau zwischen die zehen seiner tatzen
ich war fast sicher er war unabsichtlich barfuß

wenn die drehung dann vollendet war öffnete ich
meine lider schließlich war ich noch im praktikum
man hatte mir zwei schlangen zugestanden

ich hob die arme fuhr mit allen fingern tief ins haar
und aktivierte probehalber diesen einen blick
die zungen blitzten auf: brillantreflex.
denn das genügte



Hidden Liquidity

Essentially this board exists without strict boundaries, yet
inconsequential rivulets escape through unseen rifts;
as if its edges had not been well sealed; its sides: all split;
where a fluid forms through seepage; an open possibility
of unintended self-accumulation, let out
as loneliness: reveals its oily presence drop by drop.

There must be a point where a single drop is destined
to become full fluid. Is this new liquidity a trade-off
with the fractional factor triggering the change? something
as small as a full-stop to hold us hovering, in limbo,

suggesting I desire some thing. I must take: this one glimpse
at my boots, bend, shiver, collapse; the eye must, for us,
stroke the supple suede on which in hindsight we may ascertain
desires. Although the price stays hid throughout the process.

To know cost stunts excitement in the game. Still you play
too. You dish out from this board indiscriminately, indifferently;
(while I crouch, crooked, underneath  –  posting up your magic rabbit skins)
neither can you tell its length, breadth, depth. All that gets sorted later.
Later, every body counts. The nature of the coins? irrelevant. Some one must pay.

Translated by J.O. Morgan



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