María Schmetterling
(María García Díaz , Oviedo, 1992) es graduada en Física por la Universidad de Oviedo y actualmente cursa el Máster de Física Cuántica en la Universidad de Ulm (Alemania). Es violinista en la OCAS (Orquesta de Cámara de Siero) y en la Ulm Universitätsorchester. Su libro de poemas Espacio virgen ha merecido el premio Gloria Fuertes de Poesía Joven en su XVI convocatoria.
María García quedó entre los 20 finalistas del II Premio Internacional de Poesía ‘Pilar Fernández Labrador’.
BOB VS BLOCH
certera la vida liquidándose
naturaleza
no es capaz de tanto ser
certero el cuadrado que no alberga
todo
lo albergable
círculo guarda Alejandría entre los labios
certero el frío que monopoliza
con el hábito de los dolores
negra certeza
y ella blanca
blusa de sombra
es presente ciego
a la intemperie que le danza
ahora solamente ahora
acontecerá tal vez que con un gesto
nos izará suave la barbilla
incertidumbre desbocada
amada porque todo
todo en ella se ha cifrado
quizá también la luz
el nervio
la literatura
OLGA BAR
quiero la máquina de humo
con su olor a pudor
quiero los focos, quiero
los tornasoles,
quiero la miasma viva,
quiero a la gente desvivida
por un arte incipiente,
quiero ruido obtuso, quiero
indicios, quiero indicios
quiero signos
de la no-parálisis
Once
Te apreté tan fuerte
que te saqué los ojos
y se me escurrieron
esternón abajo,
recorrieron el pinball bronceado
de mi Tierra Media,
atravesaron Cornualles
o un sujetador
en busca de Tar
y acabaron en una alcantarilla
jugando con melocotones
podridos,
a ti te dieron una ristra de cupones,
la minusvalía
y un perro que me muerde la oreja
al despertarme.
gota percute brizna
en contenido
ímpetu
separada
de la soledad
por la soledad
como yema que llama
a la Espalda
dónde la armonía de los dedos
faltan los dientes
al oeste del piano
que tiendan la manta sobre el bosque
siembren identidad
sean calor en las aceras
americana que sobra
ébano húmedo
*
Los textos forman parte de “He muerto… y he resucitado”, Antología del XVIII Encuentro de Poetas Iberoamericanos, coordinada por Alfredo Pérez Alencart, poeta y profesor de la Universidad de Salamanca
Porque dime tú, amigo cordelero,
¿hay quién trence una escala con la arena y el polvo?
León Felipe
Ella
entrega un rumor de harina
cada vez que vuelve las palmas,
ella invita a la blancura con los dientes,
con su voluntad de viaje,
con la piedra y el fuego
que sudan tras su flequillo.
Ella ha paseado por la orilla
durante el sueño de las lonjas
y después ha trenzado el pan en el silencio.
Con arena y polvo ella ha tejido
la miga, la escala, este poema.
BAILANDO
en la cueva del color salvaje,
el trazo fiero,
las melenas ígneas.
En el fragor de las membranas
la luz le abre heridas a la roca,
nos alza los párpados,
nos pasa un paño de agua
por los ojos.
Descosernos los hábitos
en la lucidez,
reconocer los muros, amarnos
en el conocimiento de lo cognoscible.
En la esperanza de reconstrucción
acariciarnos.
HOMBRO
Desde pequeña amó el agua.
El dedo cercenando la corriente,
la instantánea noción de la frescura
significaban estar viva.
Había esperanza fuera
de la introspección,
fuera del parqué y de las almohadas.
Ahora un hombro.
Tostada región objeto
de labios, ahora un hombro
como estímulo cumbre, irreverente
hombro
escapado de la manga.
Conocimiento de la brisa.
Hombro y melena.
Por la piel nos punza el velo.
(Inédito)
LA OTRA COLMENA
Tengo un dolor que es culpa del pueblo.
Estoy llena de muros que yo
no he levantado.
A qué utopía migrar ahora.
En qué vasta cama dan calor
y guardan el prejuicio.
Dónde las ramas serenas. Dónde
el lino justo, los niños libres,
la miel respetuosa.
Mujer y bañera
prohibidas las prendas
en el valle de loza
los vestigios del paraíso
son blancos y son fuentes
mi hermana está evocando la frescura
la vida entra mejor por ciertas
latitudes
si pudiera abarcarla
la incorporaría a mí en un abrazo
me empaparía la camisa
pero solo las partes nos son dadas
el cabello
anhelo que se ondula
más deseado el más inerte
mis dedos son raíces de champú
en su cuero templado
ella sabe
que está viva por mis yemas
(Inédito)
POÉTICA
Ansia de rasgar un lienzo con vehemencia.
De percutir un himen.
De ser fisura en la realidad alienada de realismo,
de deformar los espacios
ilegítimamente concedidos
al objeto y al sujeto. De arrimar la frontera
de lo onírico
al mundo recio de los rascacielos
y las camisas blancas.
Lluvia incisiva de chocolate,
vertido cadencioso de pintura negra
sobre las tensas estructuras.
SINFONÍA MECÁNICA, PRIMER MOVIMIENTO
(OXFORD, JULIO 2013)
La hembra yace en el prado bajo racimos de hojas que se elevan como un velo de impresiones. Las ramas hincadas en el verde, sudario que es testigo de la desnudez desde lo alto. Porque la hembra comparte con la hierba la frontera mínima. Solo el musgo revistiendo, verde intrínseco al espacio, naturaleza volcada al verde y sedimento de alfombra. La isotropía preserva el pecho fértil aunque los ojos roten. La caricia de la bruma no es continua en ningún caso: de la fruta a lo ferviente por la estepa crepita la conmoción. La boca es una herida en la verdura. Pero la celda: la dulzura, la turgencia, el apetito, son perspectiva, inexorablemente. El reverso de los muslos es de tierra.
(Inédito)
*
Yo, que de lejos vine
por renovar el tacto y dar gusto a los ojos,
por llenar con luz nueva mi soledad de siempre
Juan Ruiz Peña
Yo, que he conocido la inercia,
el movimiento escrito fuera de las manos,
yo que he acariciado melenas
al aire de un aliento ajeno,
yo que he criado filosofías
siempre al abrigo de la historia,
he venido aquí, donde mora la frescura,
donde clama vida la corriente.
He venido al paraíso con mis celdas
para ensortijar con flores los barrotes.
(Inédito)
Espacio Virgen. 2015. María García Díaz, (Madrid: Torremozas). XVI Premio Gloria Fuertes de Poesía Joven.
Por Sara Torres
El miedo multiplica las formas. Inagotable, proyecta sombras desde cada objeto disponible en el paisaje. Un recorte de la idea de yo se convierte en un yo—en peligro, yo—amenazado por la contaminación, por el avance y el ataque de lo otro. María García Díaz (1992) en su libro Espacio Virgen, merecedor del XVI premio «Gloria Fuertes» de Poesía Joven, pulsa la escritura hacia un estado de las cosas en su primera entereza; un pacto del habla donde la blusa es blusa y el trigo es trigo, donde el territorio virgen quiere sacudirse la ideología de la decencia y se presenta como una corporalidad “negra y hermosa”.
En un abrazo que activa tanto lo general como las expresiones más íntimas de los espacios a priori privados (la casa, la memoria), María García Díaz teje una búsqueda poética de afinidades esenciales bajo la propuesta de reconocer “lo Otro” como parte de lo que nos conforma: “Redefinamos lo otro como extensión de nuestras manos/ si somos todo nada querrá herirnos” (45). Al cambiar la voluntad en la agencia a ese “nada querrá herirnos” y llevarlo a una postura de paz y reposo, María también formula una fortísima afirmación que tal vez podría traducirse del siguiente modo: Nada podrá herirnos si nuestra idea de yo acepta su ser—parte indivisible, estar en todas las cosas, cuerpo tranquilo en sus transformaciones.
Deconstrucción y celebración expresiva (canto) son los movimientos que integran a la voz poética en un mundo substancialmente afín: “No tiene por qué ser triste/ asomarse a una calle extraña/ con edificios que olieron a muerte/ un domingo de otoño”(51). Desde su especialización académica en el campo de la Física, María señala la construcción del discurso científico a través de un lenguaje que necesariamente modifica “lo real” al tratar de nombrarlo desde la actualidad de las morales de turno. La edificación de la “realidad” es por tanto una tarea que comprende el ejercicio científico y el poético: reconocer esto abre un potencial enorme de intervención creativa. “Tengo un dolor que es culpa del pueblo” (24) el sujeto hablante hereda una idea de mundo donde la parte mamífera se debate entre: 1) la obediencia a la norma cultural y 2) lo que favorece una vida buena, entendida como aquella que busca evitar el displacer y tiende a la fluidez en sus funciones. En Espacio Virgen encontramos un camino tierno hacia lo último, eso que también se llama felicidad bien entendida, y que precisa un escapar de cualquier régimen de auto-negación. El “cuerpo bueno” (15) que llena las páginas de este libro, encuentra esa felicidad en pequeñas materialidades de una belleza que emociona.
Un recorrido, casi una caída a lo concreto, nos lleva a la presencia indiscutible de “la manga negra de un jersey” (13) o de la compañía de la amante “ella aguarda como ética callada” “calor, rizado chocolate”. El amor ya no se funda en una lucha de fuerzas contrarias, y el dualismo, ya desbancado por las ciencias, no tiene lugar en una erótica que desea “Un cuerpo raso que no hiriese / un cuerpo que fuera de la otra/ casi tanto como mío” (28). La escritura templa y registra como familiar lo que la cadena de significantes va alejando del cuerpo que los pronuncia o escribe: “Es niebla la frontera/ entre el deseo y lo real” (25).
La sección segunda “nosotros deconstruimos” abre con el poema “Poética” que manifiesta abiertamente ese ansia “De ser fisura en la realidad alienada de realismo/ de deformar los espacios/ ilegítimamente concedidos/ al sujeto y al objeto”. Cierra aquí con una victoria radical después de la crítica a todos los heroísmos: La imagen de una “lluvia incisiva de chocolate” cayendo vehemente “sobre las tensas estructuras”(23). Esta victoria es el triunfo de la vida desnuda, su dignificación y celebración total:
Soy Naturaleza
en mí se encuentra toda
la hierba húmeda, soy roca,
soy ramajes eléctricos,
soy cuerpo hinchado,
soy todas las luces
y todas las aguas,
soy vello,
soy la balsa frondosa
que levanta niebla. (11)
*
Pero hija,
vas a comer ciruelas
a las cuatro de la mañana
cuánta nada, cuánto
espacio virgen
pero hija,
has dormido en casa
de la mujer morena
cuánta nada, cuánto
espacio virgen
pero hija,
cómo que la muerte
es inminencia dulce
cuánta nada, cuánto
espacio virgen
pero hija,
cómo que el dolor
cuánta nada, cuánto
espacio virgen
¡cómo que la cueva!
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