RUBENS JARDÍM [10.103]

Rubens Jardím

Rubens Jardím Eduardo Ferreira (São Paulo, BRASIL 25 de mayo de 1946) es un periodista y poeta brasileño.

Es autor de tres libros de poemas: Ultimatum (1966,SP) Espelho riscado (1978,SP) e "Cantares da Paixão" (2008,SP).

CANTO I 

Y subimos entonces en el avión, y

Ala contra los vientos, rumbo al cielo, nos apretamos

Cinturones y lamentos sobre el cuerpo.

Ejecutivos a bordo y también azafatas

Ajenas a nuestro canto,

Y la mirada presa al patio--en sacrificio,

Pista cubierta de oblaciones.

Difícil abandonar los límites del cuerpo

Sin premiar al seno amigo, sin buscar

La eternidad entre tus rodillas.

Necesario entonces invocar a los dioses

Y a las almas salidas de la ciudad.

Caso contrario quien detendrá el curso

Del río Tracio: ¿Orfeo atestiguando ante un interrogatorio

U Ofelia cargando un séquito de imágenes?

Para el diablo mitologías literaturas

Intrusos ilustres. ¿Cuando y cuando

Vamos a introducir bajo la face neutra 

De la palabra, el aliento de un atleta

Y la dirección de cualquier camino?

No, no más llegar 

Al lugar predicho por Circe,

Ni más buscar las flores definitivas

Del paso.

Que sea esta la última instancia de tus apelos

Tenidos

Retenidos

E no obstante 

E no obstante esta inexplicable

Soledad sobre las ex-

Tensiones de los aires

Y el absurdo hipo de esta criatura que no llega

A ningún adiós

A ninguna imagen

A ningún poema.

¿Será este el llamamiento confuso 

lanzado a la sangre?

¿Como podríamos saber

Si dudamos ser lícito segar al amante ausente

O al muerto que no abandonará su entierro?

Así mismo proyectamos: esta pa-

Labrando entrañas,

Esta bala tragada en la infancia,

Esta Cia.,

Y el celo de los perros

Evocando ladridos,

Latas de basura

Y el cuerpo que usé entre los amigos.

Traducción del autor

CANTO I

E subimos então para o avião,e 

Asa contra os ventos, rumo ao céu, apertamos 

Cintos e lamentos sobre o corpo. 

Executivos à bordo e também comissárias 

Alheias ao nosso canto, e o olhar 

Preso ao pátio, em sacrifício, 

Pista coberta de oblações. 

Difícil abandonar os limites do corpo 

Sem premir o seio amigo, sem buscar 

A eternidade entre teus joelhos. 

Necessário então invocar os deuses 

E as almas saídas da cidade. 

Caso contrário quem deterá 

O curso do rio Trácio: Orfeu 

Depondo num inquérito ou 

Ofélia carregando um séquito de imagens? 

Pra o diabo mitologias, literaturas, 

Intrusos ilustres. Quando e quando 

Vamos introduzir sob a face neutra da palavra 

O fôlego de um atleta 

E a direção de qualquer caminho? 

Não, não mais chegar 

Ao lugar predito por Circe, 

Nem mais buscar as flores definitivas 

Da passagem. 

Que seja esta a última instância de teus apelos 

Refletidos Tidos 

Retidos 

E no entanto e no entanto 

Esta inexplicável solidão sobre as ex- 

Tensões dos ares 

E o absurdo soluço desta criatura que não chega 

Em nenhum adeus 

Em nenhuma imagem 

Em nenhum poema. 

Será este o chamamento confuso lançado ao sangue? 

Como poderíamos saber 

Se duvidamos ser lícito carpir o amante 

Ausente 

Ou o morto que não abandonará o seu enterro? 

Assim mesmo projetamos: esta pa- 

Lavrando entranhas, 

Esta bala engolida na infância, 

Esta Cia., 

E o cio dos cachorros evocando latidos 

Latas de lixo 

E o corpo que usei entre os amigos.

TODA MULHER É UMA VIAGEM

Toda mulher é uma viagem

ao desconhecido. Igual poesia

avessa ao verso e à trucagem, 

mulher é iniciação do dia,

promessa, surpresa, miragem.

De nada adiantam mapas, guias,

cenas ensaiadas ou pilhagens.

Controverso ser, mulher é via

de mão única, abismo, moagem.

É também risco máximo, magia,

caminho íngreme na paisagem.

Simplificando: mulher é linguagem,

palavra nova, imagem que anistia

o ser, o vir-a-ser e outras bobagens

A HORA IMÓVEL

Tenho dúvidas se estou por dentro

ou por fora 

mesmo na hora do amor.

Pareço letra perdida à procura

da palavra.

Mas as palavras também se perderam

dos usos cotidianos

e da realidade .

Elas escaparam do papel

e criaram seus próprios espaços 

cênicos.

Fala-se que as palavras se libertaram

e que elas hoje frequentam

outros ambientes.

Estão em objetos e performances.

Em leis que não são aplicadas

E eu fico aqui me perguntando

onde está a palavra antes da palavra?

Aquela que nos devolve sem cessar

a consciência da total ambivalência?

Aquela que rompe com os marcos

da duração e estabelece a hora imóvel

que os relógios não marcam?

PIETÁ

Tão longe do meu olhar

fechada em si

e a si mesma devotada

a pedra, na Pietá

adentra o gesto

adensa a face

no apedrar-se da luz

no apiedar-se da pedra